О выпуске
Сезон 03. Дом НаркомфинаДо утопии и обратно
Звуковой слепок эпохи 1920-х, в которую инженеры превращались в композиторов, создававших музыку с помощью машин. Диджей и экспериментальный физик Даниил Анисимов (standard model) размышляет о советском музыкальном авангарде и пропускает чертежи Дома Наркомфина через цифровую эмуляцию синтезатора АНС.
«Дом Наркомфина был задуман как машина для жизни нового человека. Амбициозный проект Игнатия Милиниса и Моисея Гинзбурга был призван изменить не только облик города, но и быт каждой отдельной семьи. Если Ле Корбюзье формулировал свой подход как "архитектура или революция", то конструктивисты шли дальше — и каждым квадратным метром провозглашали "архитектуру как революцию".
Такой радикально-конструктивистский подход в 1920-е определял не только архитектуру, но и музыку. В 1920 году, в годовщину Октябрьской революции, теоретик, музыкант и изобретатель Арсений Авраамов ставит в Баку "Симфонию гудков". В грандиозное представление был вовлечен весь город: артиллерийские батареи на военных кораблях исполняли партию ударных, пулеметы — малых барабанов, а заводские гудки играли "Интернационал". В коллективном исполнении выражался революционный отказ от индивидуализма: соавторами Авраамова становились заводы и корабли.
В 1930 году Дзига Вертов снимает на заводах и шахтах Донбасса свой первый звуковой фильм "Энтузиазм: Симфония Донбасса" — и использует аппарат Александра Шорина, позволивший записывать звук на кинопленку прямо на месте съемки. Вертов строит свой метод не только на фактах-образах, но и на фактах-звуках — выносит звукозапись из студии навстречу демонстрациям и грохоту станков, создает из шума новую музыку.
Возникает Ассоциация Современной Музыки, объединившая в поиске нового симфонического звучания Дмитрия Шостаковича, Николая Рославца, Николая Мясковского и других. Иван Вышнеградский пишет музыку для расстроенных в четверть тона инструментов. Александр Мосолов изображает работу завода в симфонии для так и не поставленного балета "Сталь".
Границы авторства размываются — вместе с композиторами музыку теперь пишут инженеры и созданные ими машины. Вариофон Евгения Шолпо, орнаментальный звук Арсения Аврамова, нивотон Николая Войнова не нуждаются в оркестре, открывают новые системы нотации и воспроизведения звука, используются для переложения классической музыки, озвучки фильмов и мультипликации.
Под влиянием этих идей Евгением Мурзиным был создан синтезатор АНС, позволивший переводить рисунки в спектральную музыку. Благодаря ему ритм конструктивистской архитектуры обретает звуковое измерение — в этом аудиоколлаже чертежи Дома Наркомфина проведены через цифровую эмуляцию синтезатора.
Аудиоработа собрана из композиций, созданных в 1920–1930-х годах: симфонических авангардных произведений, фрагментов первых звуковых фильмов и мультфильмов, демонстрационных записей новых инструментов. Единственное исключение связано с близким Дому Наркомфина архитектурным сюжетом. Еще одна машина для жизни — жилой комплекс "Пруитт — Айгоу", построенный в Сент-Луисе (США) в 1950-е годы и предполагавший коллективность быта, быстро превратился в гетто и в 1974 году был демонтирован управляемым взрывом под наблюдением десятков кинокамер. Озвученный Филиппом Глассом сюжет был использован в фильме Годфри Реджио "Койяанискаци".
Период, в который интересы советского музыкального авангарда и государственной идеологии совпадали, оказался недолгим. Композиторы-авангардисты были вынуждены либо отвернуться от авангарда, как Дмитрий Шостакович, либо эмигрировать, как Иван Вышнеградский, либо подверглись травле и были репрессированы, как Александр Мосолов, Николай Рославец и Лев Термен. Производственно-художественная утопия не случилась. Многие новаторы оказались отвергнуты советской властью и забыты на десятилетия.»
Треклист
- 01Иван Вышнеградский — Прелюдия для двух четвертитоновых фортепиано (1934) / Сильвен Бийе и Мартин Жост
- 02Отрывок из кинофильма «Энтузиазм: Симфония Донбасса» (режиссер Дзига Вертов, 1931)
- 03Николай Рославец — Медитация (1921) / Карен Кадеравек (виолончель), Рэндалл Ходжкинсон (фортепиано)
- 04Александр Мосолов — Четыре газетных объявления для голоса и фортепиано (1926) / Московский ансамбль современной музыки
- 05Отрывок из кинофильма «Энтузиазм: Симфония Донбасса»
- 06Дмитрий Шостакович — Симфонии № 2 си мажор «Октябрю» (1927) / Симфонический оркестр Кёльнского (Западногерманского) радио (WDR)
- 07Филипп Гласс — Pruitt—Igoe (1982)
- 08Александр Мосолов — Завод. Фрагмент незавершенного балета «Сталь» (1926–1928) / Симфонический оркестр Берлинского радио
- 09Отрывок из кинофильма «Энтузиазм: Симфония Донбасса»
- 10Арсений Авраамов — «Симфония гудков» (1922) / реконструкция Сергея Хисматова (2009)
- 11Арсений Авраамов — Демонстрация орнаментального звука (1930-е)
- 12Рихард Вагнер — Полет валькирий (1851) / переложение на вариофон Евгения Шолпо
- 13Сергей Рахманинов — Прелюдия до-диез минор (1892) / переложение для нивотона Николая Воинова
- 14Георгий Римский-Корсаков — Сюита карбюрации (1930), произведение написано для вариофона Евгения Шолпо
- 15Иван Болдырев — фрагмент музыки из мультипликационного фильма «Стервятники» (1941)
- 16Звук из документального фильма о нивотоне Николая Воинова (1933)
- 17Музыка из мультипликационного филама «Танец вороны» (1933), записана на нивотоне Николая Воинова
- 18Лев Термен — Демонстрация терменвокса (1954)
- 19Лев Термен — Deep night (1930)
- 20София Губайдуллина — Vivente — non Vivente (1970), исполнено на синтезаторе АНС
- 21Даниил Анисимов — Чертежи 2 этажа Дома Наркомфина, сыгранные цифровой эмуляцией синтезатора АНС (2023)
Об авторе
Даниил Анисимов (standard model) — экспериментальный физик, выступающий как диджей под псевдонимом standard model, соорганизатор рейвов «год собаки». В своих сетах соединяет контрастные музыкальные жанры и практики. Знакомство с советским музыкальным авангардом и электроакустической музыкой произошло на курсе Андрея Смирнова в Московской школе фотографии и мультимедиа им. А. Родченко.