ОМСКАЯ ЭЛЕКТРИФИКАЦИЯ

Микс Margenrot (проект Люси Казарян-Топчян) выстроен вокруг «неправильной» музыки индустриального Омска — с сибирской экспериментальной электронной сценой нулевых связаны первые музыкальные опыты Люси. Margenrot находит необычные сочетания — полевые лоу-фай записи соседствуют с шумовыми импровизациями, а дарк-эмбиент — с диджитал-хардкором.

«В 2000-е каждый из участников экспериментальной электронной сцены Омска искал свой язык и смело смешивал жанры. Мне нравится этот вайб, когда каждый делал свое, не оглядываясь на товарища. И музыкальные жемчужины электронной сцены города я с любовью собрала в этот микс.

Так или иначе на омский андерграунд повлияли группы "Гражданская оборона" и "Коммунизм" — со всеми сайд-проектами — и рок-группа братьев Евгения и Олега Лищенко "Пик Клаксон". В начале нулевых преобладала гитарная музыка. За "тарский" грайндкор и нойзовый металкор отвечал человек-легенда Михаил Колесник ("Пылеsos", "Саманта Смит", venerar), за пространственный дарк-эмбиент — Дмитрий Крамб и Симон ("Энергия"). Художник Антон Гудков исследовал шумовые импровизации и коллажные техники (U, prop dept). Его работы — пропитанные атмосферой индустриального Омска коллажи, собранные из "мусора прошлого", — теперь хранятся в архиве Музея "Гараж".

С появлением компьютеров и интернета в середине 2000-х начала формироваться электронная сцена, и ближе к концу десятилетия образовалось сильное сообщество молодых музыкантов и саунд-продюсеров. Электронные эксперименты James Alexander Darkforce отличались своеобразными сюрреалистичными текстами. Параллельно с нойзовым беспределом создавал свой лоу-фай-остров Андрей Митрошин. Для его метода написания музыки характерно уникальное аналоговое пленочное звучание: "Я писал на своей кассетной портастудии, на советских синтезаторах, прогонял через пленочные диктофоны и нашу семейную японскую магнитолу Panasonic, выпущенную в 1980-х". Он не боялся и классического способа работы во Fruity Loops, считая, что средства вторичны, главное — результат. На лейбле Митрошина Dopefish Family издавались Silver Boy, отряд постиронии и абсурда от prokin, Миханика, Мячина, романтический синт-поп Модуля. И, конечно, множество сайд-проектов самого Андрея: Milky Toad, Arm Author, позднее — Kenneth Anger (с моим и Карины Казарян участием), "Продавцы-консультанты", "Бизнесмен".

Жанровыми экспериментами занималась и моя группа РХ — мы делали что-то похожее на Sonic Youth с ломаными ритмами. Позже вместе с Николаем Рудиком мы запустили электронный диджитал-хардкор-проект Meatbeat c кричащим вокалом а-ля Atari Teenage Riot, успели записать пару композиций (одну из которых я включила в микс), а потом, в 2010-м, я уехала в Москву продолжать делать "неправильную" музыку.»

Margenrot работала с фондом Музея современного искусства «Гараж».

На обложке: Антон Гудков. К.ультура / Zima. 2014. Книга художника. Библиотека Музея современного искусства «Гараж»

Об авторе

Люся Казарян-Топчян — композитор, саунд-продюсер. Параллельно с учебой на дизайнера костюма в Омском государственном институте сервиса искала себя в музыкальной сфере. Основатель группы РХ, электронного проекта Meatbeat (совместно с Николаем Рудиком) и сольного проекта spinetv. После переезда в Москву в 2010 году с сестрой Кариной Казарян и Дианой Буркот основала женскую экспериментальную нойз-рок-группу «Фанни Каплан». В этом же году при участии Карины Казарян и Андрея Митрошина (Dopefish Family) сформировалась лоу-фай-шугейз-группа Kenneth Anger. В 2017-м, после распада «Фанни Каплан», занимается сольным проектом Margenrot. В дискографии — два LP (Zangezur и Obkhod), изданные на лейбле Klammklang. Участвовала в фестивалях Donaufestival, Urvakan Festival, Schwetfest, Contra Pop Festival.